紫砂器始于宋代，但用紫砂茶壺沖泡茶葉是明代才開始流行的風(fēng)尚。明清時(shí)期，是紫砂茶具興盛時(shí)代，時(shí)人對(duì)紫砂壺的推崇，幾乎可以用“狂熱”來(lái)形容，當(dāng)時(shí)，上等“陽(yáng)羨名壺”，“與金玉同價(jià)”。明清以后，涌現(xiàn)出了一大批制壺高手，他們制作的紫砂壺因極高的觀賞和收藏價(jià)值被無(wú)數(shù)人追捧。來(lái)認(rèn)識(shí)一下這些擁有一雙妙手的制壺達(dá)人們吧~
1.供春：紫砂壺第一人
代表作品：樹癭壺
明正德年間，宜興金沙寺內(nèi)，住進(jìn)來(lái)一位氣質(zhì)儒雅的書生，他非常勤奮，苦讀詩(shī)書。
他身邊還有一位陪讀的小書僮，主人埋頭苦讀，他卻沒(méi)閑著。小書僮無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一個(gè)會(huì)做紫砂壺的老僧，于是每天偷偷認(rèn)真觀察學(xué)習(xí)。
寺里有一顆參天銀杏，盤根錯(cuò)節(jié)，他朝夕觀賞，模擬樹瘤，捏制出樹瘤壺，老僧見到后拍案叫絕，把平生手藝悉數(shù)相傳。
這位書生就是宜興進(jìn)士吳頤山，這位書僮則是紫砂壺界的名人供春。供春成名后，他的作品就被稱為供春壺，他也被認(rèn)為是紫砂壺制作的第一人。
2.時(shí)大彬：宮中艷說(shuō)大彬壺
代表壺式：三足蓋壺、六方壺、紫砂扁壺、天香閣壺、僧帽壺
時(shí)大彬，生于明萬(wàn)歷年間，他是標(biāo)準(zhǔn)的“壺二代”。父親是當(dāng)時(shí)紫砂“四大家“之一的時(shí)朋。
家學(xué)淵源的時(shí)大彬天資聰穎，還喜歡去研究、創(chuàng)新，他在制壺的泥料中摻入砂子，首創(chuàng)了調(diào)砂法制壺。在成壺技法上，他將打身筒成形法與鑲身筒成形法結(jié)合起來(lái)，確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺制法的一大飛躍。
他將壺型由大變小，做出來(lái)的壺高雅脫俗，更符合文人飲茶品茗的趣味，在當(dāng)時(shí)倍受推崇，有“千奇萬(wàn)狀信手出”、“宮中艷說(shuō)大彬壺”的詩(shī)句。
3.徐友泉：被迫營(yíng)業(yè)的制壺大師
作品壺型：漢方、扁觶、蕉葉、蓮方、菱花、美人睡蓮、六子等諸種款式。
徐友泉是時(shí)大彬的徒弟。據(jù)說(shuō)他當(dāng)時(shí)學(xué)壺，是為了完成父親追星的心愿。
時(shí)大彬是當(dāng)時(shí)的明星人物，徐友泉的父親就是他的鐵粉之一，他癡迷于時(shí)大彬的壺藝，但是明星不可能整天給自己做壺吧，他就想了個(gè)辦法，把自己兒子送去跟時(shí)大彬?qū)W做壺。
沒(méi)想到徐友泉在造型藝術(shù)方面，非常有天賦，他對(duì)壺的形態(tài)、紫砂泥顏色的配置等方面有很大貢獻(xiàn)。他的作品，手工精細(xì)，古拙莊重、質(zhì)樸渾厚。
4.李仲芳：呼喚老爹為“老兄”
代表壺式：觚棱壺
李仲芳也是“壺二代”，老爹是制壺名手李茂林，師傅是大名鼎鼎的時(shí)大彬。得老爹傳承、師傅傳授，李仲芳制作出的壺，也是相當(dāng)棒，既有老爹的“妍巧有致”，又得師傅的“敦雅古穆”。
少年成名，這孩子就傲嬌起來(lái)了。一次，他剛做出來(lái)一把壺，就急忙拿去給老爹看，還對(duì)自己的老爹說(shuō)“老兄，這個(gè)怎么樣？”。于是他做的壺，人們又叫“老兄壺”，意為：狂妄自大。
不過(guò)傲嬌歸傲嬌，他做的壺，還是很得時(shí)大彬賞識(shí)的。凡被時(shí)大彬賞識(shí)的壺，時(shí)大彬都會(huì)親自題上自己的名字，于是便有：“李大瓶，時(shí)大名”這樣的民間說(shuō)法。
5.惠孟臣：茶藝師眼中的男神
代表壺式：平肩、梨形、鼓腹、圓腹、扇形等
做茶藝表演的人，對(duì)惠孟臣應(yīng)該都不會(huì)陌生。茶藝表演中，就有一段解說(shuō)詞：“孟臣沐霖：即洗壺溫壺”。
這里的孟臣，說(shuō)的就是惠孟臣，明代宜興的制壺名家。他制做的小壺似拳頭大小，精美實(shí)用，后人稱孟臣?jí)亍?/p>
他不僅壺做的好，而且，還寫一首好書法。他壺上的題款，也都是他自己書寫。孟臣?jí)匾灾竦秳澘?，以器蓋內(nèi)有“永林”篆書小印者為精品。
6.陳鳴遠(yuǎn)：謙謙君子般的壺中隱士
代表作品：南瓜壺
▲清陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺
陳鳴遠(yuǎn)，清康熙年間宜興紫砂有名的藝人。他善于從生活中去發(fā)現(xiàn)美，并把它做成紫砂壺的形狀。
在陳鳴遠(yuǎn)的作品里，你會(huì)看到很多生活中常見的東西，比如栗子、核桃、花生、菱角、荸薺、荷花、青蛙等造型。他工藝精湛，精雕細(xì)刻，壺的造型生動(dòng)、形象、活潑，藝術(shù)成就很高。
陳鳴遠(yuǎn)還發(fā)明了在壺底書款，壺蓋內(nèi)蓋印的形式，后來(lái)成為紫砂壺制作的固定工序。
陳鳴遠(yuǎn)還是一個(gè)真正的才子。他酷愛(ài)文學(xué)，結(jié)交了很多文人雅士，一些文人將陳鳴遠(yuǎn)稱之為“壺妖”，這大概類似李賀被稱為“詩(shī)鬼”，他們都屬于另辟蹊徑的鬼才人物。
7.楊彭年：將文藝與紫砂結(jié)合起來(lái)
代表作：彭年壺
▲清陳曼生銘楊彭年制紫砂石銚式提梁壺
楊彭年，清嘉慶、道光年間人。楊彭年畫的一手好畫，寫的一手好字，而且還很會(huì)雕刻。他是全手工制壺工藝的發(fā)揚(yáng)者。
當(dāng)時(shí)錢塘人陳曼生，癖好茶壺，工于詩(shī)文、書畫、篆刻，他找到楊彭年合作，兩人一文一藝，由陳氏鐫刻書畫，楊彭年制作，配合默契。他們合作的壺，被稱之為“曼生壺”，一直為鑒賞家收藏。
8.顧景舟：近代紫砂泰斗
代表作：牛蓋蓮子、鷓鴣壺獲國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)；僧帽、井欄壺獲國(guó)家銀質(zhì)獎(jiǎng)
顧景舟是近代紫砂名人。他的壺，在收藏界掀起一陣陣?yán)顺?。一些藏家、玩家，都以有一把顧景舟的壺而感到榮耀。
顧景舟少時(shí)便跟著祖母邵氏學(xué)習(xí)制坯技藝，天資聰穎，少年成名。但他并沒(méi)有恃才而驕，反而虛心學(xué)習(xí)，遇到一些傳世大師之作，他都會(huì)細(xì)心研究琢磨，反復(fù)推敲，吸取古人的技法。
他的一生，為紫砂界做出了很多貢獻(xiàn)，培養(yǎng)出了現(xiàn)今多位高級(jí)工藝美術(shù)人才。在他垂暮之年，將自己一生幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，編著了《宜興紫砂珍賞》巨著，為后人留下了寶貴的財(cái)富。
